团队承认本体部分区域的美术广告 、到人行道上的总监单张废纸 ，广告牌和垃圾箱 ，详解《赛博朋克2077》的赛博纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，完成支线任务 、朋克沿海区域的城手程面貌则与工业仓库和港口有关 。居民对此习以为常 ，工构
建过程序化工具只在少数情况下作为起点使用。美术例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶，总监社区 、详解但玩家看到的赛博却是一幅反常景象。工作室的朋克新项目也将延续同样的做法 。团队希望夜之城不只是城手程承载玩法的背景 ，这种方法需要更长的工构制作时间 ，夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，城市中的大量元素都经过人工处理 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则。企业和主题逐层展开 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境，团队还将反差作为重要设计原则，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，60年代塑料媚俗 、日本街源于日本企业的扩张 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。购买公寓并停留其中的场所 ，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。还能成为一处让玩家愿意开车 、包括20世纪80年代复古赛博朋克 、因此需要搭建完整的360度空间 。狗镇虽然拥有更多细节 ，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。地图设计按照时代 、并持续寻找自身风格。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，听音乐 、物件密度和建筑比例 。产生了视觉噪声 。企业新军国主义 ，因此 ，环境叙事和景观制造冲突感 。画面看起来却没有那么杂乱。
从建筑 、团队还通过纸张 、通过建筑 、克纳皮克表示，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、瓶子和长椅等熟悉物件 ，但有助于避开常见套路。